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周迅陳坤回歸電視熒屏走下神壇?《如懿傳》《天盛長歌》開播艱難_普洱市新聞
來源: 新聞網     日期:2019-08-18     字體:【】【】【

原題目:周迅陳坤回歸電視熒屏走下神壇?《如懿傳》《天盛長歌》開播艱難

頭號影戲院懂小姐(topcinema原創,嚴禁轉載)之前被寄予厚望的《如懿傳》,一開播就遭遇了“垮”。

連同周迅難掩疲態的臉,網上口碑堪憂,豆瓣現在評分6.6分,并不太樂觀。

固然,作為一部專心良苦的精品大戲,我們寧愿信賴它是慢熱的。

只是,沒推測的是,原本作為頂梁柱的大女主周迅,卻遭遇了最多的詬病。從化妝衣飾到膚質的松懈,再到周迅讓人出戲的原音,都被網友逐一挑刺。甚至,有觀眾用了“決堤”這個詞來形容她在這部劇里最初的體現。

實在,遇到越稀罕的演員,總是讓人越會有一種“一定要值回票價(會員費)”的念頭。

正由于被許以了太多期待,再加上大女主頂著好幾個影后的頭銜,難過從大銀幕難過回歸電視熒屏一次,每個觀眾都像在等一頓滿漢全席或者是米其林法式大餐一樣,等著《如懿傳》。

以是,周迅這次的出演,不行制止被擺到了放大鏡,甚至是顯微鏡下去品評。究竟,別人的電視劇常看,迅哥的電視劇太少。

云云一來,在顯微鏡之下,怎么可能沒偏差?

巧的是,和周迅一樣,她的圈中摯友、合資人、百花獎影帝陳坤,也正在履歷從影戲大銀幕回歸電視屏幕的艱難時刻。

陳坤的《脫身》,今年開播口碑崩了,履歷了開播前的高期待和開播后遭遇詬病的“冰火兩重天”。

現在,陳坤另外一部帶著倪妮,以影戲圈一線明星的身份雙雙回歸熒屏的電視劇《天盛長歌》也已經開播,劇名頻頻更改,從《凰權》《凰權·奕天下》一直改到現在,自己就寫滿了曲折和野心。

但尷尬的是,該劇開播后,熱度和關注度都并未到達一鳴驚人的預期,收視率排名也沒能和陳坤倪妮的“咖位”相匹配。

前不久,電視劇《天盛長歌》發了一條聲明,稱“不到場數據造假”,外界才注重到,該劇的收視率并不盡如人意。

聲明中稱,“這兩天的收視率卻與輿情和觀眾的共識嚴重背離。索福瑞公布的CSM52城收視只有0.55%,僅為衛視第一名的不足40%,排名同檔第6。我們篤信這不是《天盛長歌》應有的收視數據和排名……我們莊重聲明:《天盛長歌》堅持一真到底,豈論面臨何等龐大的外部壓力,將不以任何形式到場收視數據的買捏造假、點擊率效據的買捏造假。”

實在,現在《天盛長歌》的口碑還算不錯,豆瓣7.5。

不外,這部劇的熱度簡直不算高,周迅的《如懿傳》開播評價人數就破了2萬,但比它早開播一周的《天盛長歌》現在也才2萬多,更不要說和大熱的《延禧攻略》比了。而之前陳坤的那部《脫身》,都播完一段時間了,評價人數還不足2萬。

熱評中,對《天盛長歌》的好評差評皆有,但其中有人直接對陳坤和倪妮這樣影戲咖位演員的演技提出了質疑。

問題到底出在那里?看得出,陳坤在遠離電視劇圈7年之久后,急著找回昔時《像霧像雨又像風》以及《金粉世家》的絢爛,要在子弟眼前撐起自己電視劇當紅時期的局面。

以是他自組公司,今年一脫手就是《脫身》和《天盛長歌》兩部重量級的電視劇。

惋惜,《脫身》由于劇本的緣故原由,添加了太多家庭倫理劇身分,以及陳坤太執著于“一人分飾兩角”的“自我挑戰”,愣生生將《脫身》由一部民國諜戰劇,演成了瑪麗蘇戰勝惡婆婆的家庭倫理劇。

而改編自網絡小說《凰權》的《天盛長歌》,由于原著小說缺乏足夠的著名度,而陳坤為了平衡原著內里的大女主門路,保持自己的主導職位,在劇情里,六皇子寧奕和女主鳳知微的相互糾葛,形成了兩個劇情的行進偏向——

陳坤飾演的寧奕,作為和《瑯琊榜》里靖王蕭景琰一樣,在王權爭取里不占優勢的失勢王爺,一心要為自己的母親與哥哥報仇,昭雪、扭轉整個于己倒霉的權力態勢,種種機關用盡,黑暗培植自己的實力,等候時機崛起!

而倪妮飾演的鳳知微,貴為前朝遺孀,職位尊貴又知書達理。由于富厚的學識進入宮廷,結識黑暗培植實力的六皇子寧奕,相互之間發生了足夠的牽連。

這原來是一樣平常古裝劇情片男女主情感鋪墊的一定路數,可是由于劇情的過于平鋪直敘和推進緩慢,夾雜了太多鳳知微的家庭倫理身分和整個身份的認知歷程,到第七集了,還不能確定她作為女主的政治態度。

而且寧奕的權術結構也僅限于私底下的頻頻晤面,幾位皇子之間的權力壓榨也沒有特殊突出的沖突,導致整體態勢過于平緩,使得觀眾一直訴苦整體敘事的綿軟無力與推進緩慢。

權術劇比力隱諱漫無邊際“放長線釣大魚”。

一味的鋪墊主角行為而不交接主角行為的念頭,使得觀眾無法相識劇情的走向而損失興趣。這一點上,此前《瑯琊榜》將敘事的最終目的先期拋出,做出了最佳楷模。

同樣以“復仇+權術”為母題,《瑯琊榜》有一個完整的構架結構。雖然海宴的原著由于想表述太多而顯得散漫而駁雜,可是山影在改編劇本的時間花鼎力大舉氣規整了劇情走向。

于是,電視劇沒有太多的贅筆,而是以簡練有力的筆觸,將故事里的事態迅速推進到主軌道、前情先容絕不拖泥帶水,手法潔凈利落。舊時恩怨僅僅用只言片語就交接完成,可是短短的閃回里信息量龐大,表述中情緒的激蕩與事態的暗潮洶涌相交織,賦予了情節很大的情緒張力。

權術劇隱諱情節過于拖沓。整體上一氣呵成,觀眾才氣夠保持一向的好奇心與獵奇心理,既保證其時的收視率,也保證之后的口碑。

《天盛長歌》是有野心的。它吸收了《瑯琊榜》的男性權術,和《海上牧云記》里女性意識的崛起,雙線交織,惋惜劇本掌控能力有限,整體敘事顯得首鼠兩頭。

眾所周知,影戲演員和電視劇演員,自然有一條看不見卻存在的分界線。雖然都是演員,但對鏡頭、臺詞的要求,甚至是演出方式的處置懲罰都市差別,以是,影戲里的一線是少少碰電視劇,電視劇里的熟臉也紛歧定都是影戲大銀幕的常客。

而回歸電視的陳坤,已經遠離小熒幕太久,顯著還需要一點時間順應現在的電視劇市場,特殊是已經被許多好劇爛劇集中“培訓”了多年、口胃越來越高的觀眾。

作為資歷凌駕胡歌、王凱等人的先輩,陳坤最近幾年的事業重心著重于影戲,追求自身演技的突破,但卻一心陷在“一人分飾兩角”的執念里有點不行自拔。

一邊是急于找回當日的絢爛,一邊是有些用力過猛。

一定的生疏感,遇到劇本的短板,缺乏一個整體性的統籌與計劃,容易造成演出的生硬而不自然。因此,難免會有落差。

影戲演員演電視,真的不靈了嗎?我以為未必,大銀幕有大銀幕的技巧,小熒屏有小熒屏的觀眾要求。只是,演出,從來沒有容易一說,而且也不行能奢望觀眾一輩子只寵著你一個。

無論是先輩,照舊新人,都需要起勁。天下十幾億人盯著你看,稍微一點點瑕疵,可能就會露怯。

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