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兒童片為什么兒童不愛看

2019-09-12 來源: 建通徒

  【見仁見智】????

  作者:朱星辰(中國傳媒大學副教授)

  近幾年來,國產兒童影戲市場連續低迷。2018年,兒童片年產量近百部,但真正在院線排片放映或在其他新媒體平臺播放、具有評分數據指數的不足10部,這其中還包羅諸如“小戲骨系列”網絡影戲等其他非典型的兒童影戲作品。數目不足、質量堪憂,再加上社會影響力較小,很難知足兒童發展歷程中對影戲產物的價值指導需求與鑒賞娛樂需求。針對這種征象,相關主管部門多次推薦優異兒童片上線,排片率以及票房數據卻不理想,在引發努力的社會回聲、動員優異兒童片佳作頻出等方面收效不大。好比,影戲頻道制作中央出品的高水準兒童影戲《那年八歲》,藝術體現細膩流通,情緒表達溫暖真摯,潤物細無聲地流傳主流價值取向,卻在上映時代市場體現昏暗,即便擺設兒童節二度上映,仍未能獲得公共尤其是兒童觀眾群體的足夠重視。兒童影戲在當下面臨的尷尬現狀可見一斑。

  兒童片為什么兒童不愛看?針對這一征象,筆者基于市場數據調研及受眾采訪基礎上的論證剖析,總結出三個緣故原由。首先,從影戲市場及工業大情況來看,蓬勃的前言及開放的文化流傳政策已經將我國影戲創作放置于國際影戲市場競爭之中。國產兒童影戲創作,豈論是從敘事內容上照舊視聽制作水準上,都受到比以往更為猛烈的多維度挑戰。在互聯網情況下,觀眾都上了網,國產兒童影戲同樣也面臨著網上海量內容,尤其是兒童電視綜藝、動畫片、網絡短片等的打擊。

  其次,從流傳紀律來看,優質的內容資源是影戲獲得好口碑、高收益的保障。然而,由于創作群體的年事與受眾群體的年事存在代際鴻溝,使得兒童影戲在創作視角、創作體驗度等方面與兒童受眾之間存在自然屏障。縱然是優質的兒童影戲,也可能由于離兒童生涯太遠、無法使他們發生心理共識等問題,而難以被目的受眾所接受。由于受到商業頭腦的影響,影戲市場一度出現出浮躁喧囂的不良趨勢,大制作、快餐式生產漸陋習模,擠占了需要靜下心來逐步打磨而又不易獲得較高經濟回報的中小成本兒童影戲的生活空間。部門創作者最先向已經具有一定觀眾基礎的影戲IP,以致電視綜藝、動畫片IP借鑒內容元素,導致兒童影戲創新乏力,敘事樸陋且缺乏頭腦及藝術深度。此外,為了縮短與受眾之間的心理距離,許多兒童影戲選取兒童演員出演。但兒童演員究竟不是專業演員,一旦發生流量,太過追求商業利益,就會影響其正常的學習生涯以及心理康健發展。有些兒童影戲為了宣傳營銷,甚至泛起炒作、消耗未成年兒童演員的情形,對整個社會兒童價值造就系統造成打擊。

  最后,從流傳特征來看,兒童觀眾無法獨自前往影戲院寓目兒童影戲,需要成年人的陪同。這就帶來了兩個方面的挑戰:一是兒童影戲創作在吸引低齡受眾主體的同時,必須適當地思量到成年人的瀏覽及審美喜歡;另一方面,現代人學習事情忙碌,成人與兒童之間的陪同時間本就有限。再加上寓目影戲的便捷度無法同電視、互聯網等一樣平常視聽前言相提并論,以是他們能配合擁有的觀影時間少之又少。

  事實怎樣應對兒童影戲兒童觀眾不愛看的難題?在聯合影戲市場、影戲創作、影戲流傳、兒童受眾心理等多方面因素舉行綜合思量后,筆者發生了一些體會。首先是政策上的扶持力度應進一步加大,運用獎勵機制勉勵優異兒童片的創作,壯大兒童片創作隊伍。其次是在保證內容價值導向準確的條件下,加入一些與當下兒童關注熱門話題親近聯合的元素,引發他們的心理共識。最后,要對兒童影戲觀眾舉行有目的、有價值的觀影指導,組織兒童影戲深入中小學生課堂,組織兒童與怙恃配合觀影的運動,搭建親子影戲院等觀影平臺,使寓目兒童影戲成為每一個家庭一樣平常休閑娛樂的習慣性內容。

  無論時代怎樣轉變,兒童群體對優質影戲內容的需求始終存在。到影戲院觀影的兒童觀眾,不但單需要從虛擬動畫大影戲中獲得興趣,也盼望在泉源于現實生涯、由同齡人演出的、能讓他們發生情緒共識和心理認同的兒童影戲中獲得頭腦與價值的啟示。信賴在政策、創作、工業及宣發的多方重視之下,優異兒童影戲頻現、陪同兒童精神發展始終的局勢將不再遙遠。

  《灼爍日報》( 2019年07月03日?15版)

[ 責編:張悅鑫 ]
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