歌頌祖國前進的程序(我與新中國·慶祝中華人們共和國建立70周年)|臨高縣新聞

  我一直都希望用自己的歌聲,唱出祖國前進的程序,讓聽眾感受時代的氣息。我也簡直感應幸運,自己演唱的歌,都與社會前進和時代生涯息息相關。

  我1929年出生在天津,在這座大都會里耳濡目染,見識了不少中外藝術形式。童年時期,我看過影戲《濁世美人》《茶花女》,也看過京劇名角馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎的京劇演出,聽過劉寶全的京韻大鼓。演出竣事后,那種感人心魄的聲與像直直扎在我心里,讓我沉醉其中。我很早就接觸了收音機、鋼琴等其時還很新鮮的物件,對音樂有著非統一般的癡迷。但我剛最先從事的職業,與音樂卻沒有半點兒關系,只是在開灤礦務局謀了一份差事。一直到1953年,我二十四歲的時間,中央戲劇學院隸屬歌舞劇院在天津第一文化宮演出,上演劇目包羅民族新歌劇《白毛女》。《白毛女》中的喜兒由郭蘭英先生飾演,郭蘭英的精彩演出與歌劇中的感人情節都深深震撼了我,看得我熱淚流淌。這是我第一次接觸中國歌劇,第一次感受中國歌劇的魅力,從那天以后,我的心中燃起一個強烈的愿望:一定要加入到云云令人激動的藝術行列中去!厥后,我辭去礦務局的差事,考入中央實驗歌劇院,人生的偏向今后改變。

  我進入歌劇院的時間,新中國在政治、經濟、文化藝術、國際聲譽等各方面都處于蒸蒸日上的時期,文藝舞臺也空前繁榮。而國家級藝術院團由于擁有優質的演出劇目、空前的演出規模,以及重大的舞臺布景,到處讓人們眼界大開,備受觀眾接待。誰人時間,還沒有電視可以看,影戲作品也不多,以是人們群眾很是盼望新的舞臺劇目泛起。

  1956年,中央實驗歌劇院在北京天橋劇場首演了威爾第的歌劇《茶花女》。這臺《茶花女》是在蘇聯女高音歌頌家瓦·阿·捷敏啟也娃的指導下,由中國人自己制作、演出的第一部西洋大歌劇,公演之后驚動京城,《戲劇報》《人們畫報》等報刊對演出給予大量消息來源,贊譽之詞不停于耳。《茶花女》的樂成演出是20世紀50年月中國歌劇事業的一件大事,我則有幸到場其中,飾演了男主角阿弗萊德·阿芒。參演《茶花女》對我來說是一筆名貴的財富,給了我許多履歷與啟示,其中最主要的體會就是,僅僅唱得好是遠遠不夠的,還要全身心投入去推測角色。誰人時間,我滿腦子里都是阿芒,從形象、氣質、性格各個方面去琢磨阿芒,下的全是苦功夫。我自己也由于歌劇《茶花女》而迎來藝術生涯的一次飛躍。

  解放初期,我很喜歡聽蘇聯的音樂唱片。柴可夫斯基的《詠嘆調》,我一聽就著了迷。我還專門學習了俄文。1958年,我隨中央歌劇院會見蘇聯,在克里姆林宮的劇場里演唱了《連斯基詠嘆調》。演唱竣事之后,蘇聯著名男高音科茲洛夫斯基向我表現祝賀,而且對我說:“科學家證實天下,藝術家形貌天下,今天您作為藝術家,為我們很好地形貌了一個感人的故事。”

  1964年,我被抽調到場大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的排演事情。《東方紅》是為新中國建立十五周年獻禮的一臺大型歌舞晚會。其中,《抗日狼煙》一場中的《松花江上》男聲獨唱由我負擔,與我一起演唱這首歌的是總政歌劇團著名女高音歌頌家張越男。這對我來說,無疑是難過的殊榮。《東方紅》在1964年10月2日正式公演,不光在藝術上締造了一個岑嶺,而且在演出紀律上也締造了事業、樹立了楷模。三千人的演出隊伍,治理十分嚴酷,在后臺分一、二、三梯隊上下場,從頭至尾井然有序、闃寂無聲。晚會竣事四分鐘后,外國記者進入后臺觀光,只見演出職員已經所有離場,每個舞蹈演員的十幾套服裝,均疊放得整整齊齊,讓這些外國記者驚訝不已。《東方紅》在人們大禮堂連演二十場,中央向導寓目演出,而且給予高度評價。

  1976年,我接到著名作曲家施光南先生寄來的一封信,打開一看,是為柯巖的詩歌《周總理,你在那里》譜的曲,曲子情感深沉,無疑是一首佳作。但當我拿起譜子,試唱了幾句,對周總理的忖量之情便涌上心頭,淚水模糊了我的眼睛,演唱沒有措施繼續。云云重復好頻頻,怎么都不理想。厥后,是我的妻子對我說:“你這樣怎么行?你要學習郭蘭英,她能夠以歌當哭,那才是真正的藝術家。而你是以哭當歌,這讓觀眾怎么瀏覽藝術?”妻子的話讓我很內疚。是啊,要是不把這首歌頌好,我又怎么能算一個及格的文藝事情者?經由受苦的訓練,我有針對性地調整了自己的狀態,終于可以準確地演繹這首歌曲了。我至今都還清晰記得,當我在舞臺上演唱這首歌的時間,臺下觀眾那種沉醉其中、深受熏染的心情。

  一個藝術家的樂成,除了自己的起勁之外,往往還與一些特殊的機緣聯系在一起。之后不久,施光南又寫了一首新歌,名叫《祝酒歌》。這首歌原來是給女中音寫的,剛出來的時間,一些人并不看好。可是,我在看到這首曲譜后,稍一吟唱,卻感應有一股時代的氣息撲面而來。《祝酒歌》生動的旋律、振奮的歌詞,與其時人們興高采烈的心情、昂揚待發的精神情質,以及對優美生涯的盼愿十分契合。我就想唱這樣的歌!于是我給施光南寫了一封信,請他根據男高音聲部的要求重新配器。厥后的事情,各人都知道了,《祝酒歌》成了我又一首代表作。

  隨后,我又在1979年央視春節晚會上演唱《祝酒歌》,把自己對時代的強烈感受,以最豐滿的熱情通報給天下觀眾。這臺晚會播出后,中央電視臺一連收到十六萬封觀眾來信。在我看來,《祝酒歌》能夠獲得這樣普遍的共識,說明在誰人時間,我們的時代氣氛變得輕松昂揚,人們富有進取精神,對未來的生涯充滿了希冀,《祝酒歌》正好表達了人們的這種感受,唱出了人們的心聲。

  我選擇了最幸福的職業,歌頌對我而言就意味著生命,舞臺就是我的天堂。從上世紀五十年月的《邂逅在匈牙利》,到六十年月的《松花江上》,到七十年月末的《周總理,你在那里》《祝酒歌》《鼓浪嶼之波》等,我一直都希望用自己的歌聲,唱出祖國前進的程序,讓聽眾感受時代的氣息。我也簡直感應幸運,自己演唱的歌,都與社會前進和時代生涯息息相關。現在,我們過著以前想都不敢想的幸福生涯,這激勵著我們文藝事情者再接再厲、受苦磨煉,創作出更多富有藝術體現力和熏染力的精品佳作,以歌頌時代、回饋人們。

  (作者為男高音歌頌家李光羲)

[ 責編:袁晴 ]
2019-09-16 05:26:44  清華新聞網

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